辽砚雕刻的艺术风格

　　辽砚艺术风格是中原文化与游牧文化融合的结晶。器形古朴浑厚独特，纹饰大气沉稳，内涵充满民生愿景，雕刻线条突出石雕张力之美，彰显大山、清流、黑土地的关东气派。

　　传统辽砚器形多样，其中多功能组合砚、多功能砚和托盘式多功能砚为中华砚林之独有。

　　多功能组合砚(俗称“套砚”)，一般分为两层、三层多功能组合在一起，多者有四层。功能设计一般有“小砚”、墨池、墨床、笔床、石盖、台座;多者加“大型砚”、笔掭、水呈、调色盘、印泥盒、洗等等。组合起来为一石盒，可满足用砚人的多种需求。

　　组合砚出现在辽代，1987年对辽中京大塔基发掘，出土一方长16.5cm，高6cm的灰色石料组合砚，这方砚纹饰构思美妙，雕工精湛，龙凤纹饰时代特征显明。功能设计有砚、笔掭、墨床、笔床，共有四层组合。 辽砚的多功能砚和组合砚，是在前人基础上的创新，使功能设计更合理、更适用，形制更美观大方。辽砚中的托盘多功能砚，为中国石砚中之仅见。这种形制的出现，表达了辽砚的前贤们，对社会发展中新兴文具将替代传统文具趋势的超前认识，代表了他们以智慧和技巧对辽砚未来发展所作的革命性探索，使辽砚形成了砚林中独特的艺术特色，中国制砚史应留一章于辽砚。

　　辽砚用石盒，是受陈广庆先生所传清宫御用松花石砚的影响。但辽砚之石盒是一石分雕而成，即砚、座一体自然形成子母口与石盒盖相扣。而清宫御用松花石砚多是配石组合而成，当然，也有一石分雕而成者。这类辽碗的纹饰均雕于石盒盖之上，十分利于桥头紫绿相叠的线石色彩运用， 其他砚科则无法企及。

　　再者，石砚盒、石砚盖，对关东地区用砚来说是看实际需要。关东气候干燥，石砚盒密封程度远优于木盒置砚，达到墨液保湿的理想效果。 另外，辽砚的艺术特色在形制上还有板式足、小方足及翻手的设计， 与其他砚种比甚是罕见。辽砚对板式足或小方足的使用是科学的，可以保证墨池深而底不薄，墨池若在砚之厚度范围内雕则不能太深。如有砚首背之板式足，增加砚的厚度，墨池深度可与砚厚齐。前后有足，除去中间超于砚厚的多余石料，可减砚重量，使翻手更便捷。

　　20世纪60年代中期前，上溯到明清，其主要题材是：二龙戏珠、教子升天、丹凤朝阳、龙凤呈祥、鹤鹿同春、鲤鱼跳龙门、松鼠收葡萄、指日高升、喜鹊登梅、红梅双喜、岁寒三友、甜瓜、葫芦、松鹤延年、富贵长春及仿古器物纹饰和文字纹饰等。 古辽砚纹饰罕见人物肖像，山水景物纹饰也比较少。 辽砚纹饰是中原文化与游牧文化融合的火花，上述纹饰充满了关东人民追求美好生活的愿景，展现了东北人乐观向上的精神风貌。

　　辽砚的雕制技法，以高浮雕为主，佐以浅浮雕和镂空雕，细观辽砚的雕制受石雕的影响甚深。随形砚的纹饰雕作，纹饰分布于砚身，并十分注重砚盖的纹饰与总体纹饰的互动;“规则砚”的纹饰则在石砚盖上雕作，少见砚池、砚墙有纹饰雕作者。辽砚十分注重砚石色彩与所雕景物的相配，谓之巧雕。辽砚用青云石之色彩，有蛋青，有泛绿色、泛兰色，紫云石有暗紫色，有鲜猪肝色，有泛红色;“线石”有紫绿相叠、青紫相叠。“线石”无论是紫绿相兼或青紫相兼，其夹层非常规则，大约一公分许，一石当中多达六道线，不过这样的砚石十分难遇。一块鲜如油渗的紫云石，其间又夹一道鲜嫩可人的绿石层，再加上石皮颜色，在具有高超技术的砚雕艺人手里，三种色彩相映生辉，无论雕景雕物，神妙称绝。这是辽砚的独特之处，即使名气很大的“紫袍玉带”砚石，亦无法与之相比。

　　(摘自姜峰著《关东辽砚古今谱》)